指導老師 : 楊裕富 博士
學生 : 陳宜德
學號 : B10333212
一、現代主義建築
Deutsche Pavillon in Barcelona
建築師 : Mies van der Rohe
平面圖可以看出其非常簡約的設計，利用垂直與水平的簡單線條，產生了非常多的開放空間。
建材上不做其他的裝潢，屋頂是平版牆面， 光禿地版面 、 沒有任何的線角 強調建築材料原本的顏色、材料、質感 ，這些小細節都充分的顯是出了現代主義的建築原則" Less is more" 的建築處理原則。
統一
在立方體的建築中，以垂直、水平牆面構成了整棟建築物的結構與外型以及圍塑出虛的空間，且量體十分低限。
平衡
建築體的天花與牆面垂直水平的關係得到了穩定感，也達到視覺上的平衡。
韻律
透過垂直水平的線條的輪廓在建築物中勾畫出簡潔有力的空間，玻璃帷幕模糊了內外的界線，開始了建築內與建築外之間的關連性與動態的對話。
透過水池半面反射效果在建築表皮上創造出隨著風和光線的變化產生不同的透明度讓建築體得以隱身及融入於週遭環境中，糊外型與地面的關係，建築開始和週邊環境有著另ㄧ個層次與深度的對話。
合諧
運用大量的玻璃帷幕和垂直水平的理性線條，以及冰冷的石面地板與牆面，於整棟建築物形成了一種獨特的理性與合諧。
對比
低限的建築物體和各個牆面的延伸讓人感覺建築體十分的低矮扁平，與周邊建築物相比遠看時甚至會認為這建築物人走的進去嗎?會不會撞到頭呢?營造出了一種誇張式的感官。
二、後現代主義
畢爾包古根漢美術館 Bilbao
建築師 : Frank O. Gehry
古根漢博物館最初只是位居紐約市的一座重要的現代藝術博物館。1937年，古根漢家族成立「古根漢基金會」，兩年後，將一所位於曼哈頓五十四東街的汔車展示場改建為「無標題藝術品」展示中心。以當時最具盛名的前衛派藝術家如康丁斯基(Vasily Kandinsky)、克利(Paul Klee)、與蒙得瑞安(Piet Mondrian)等的藝術品為展示主力。全名是所羅門古根漢博物館(Solomon R. Guggenheim Museum)。
所羅門逝世十年後，古根漢基金會於1959年將博物館遷入坐落紐約第五大道由萊特(Frank Lloyd Wright )設計的總部。萊特的計設概念是讓空間活起來，像樹木一般洋溢著生命動力。2他擯棄「現代化運動」大師採用的隨意性風格(casual style)，讓形式(form)與機能(function)產生辯証式的協調關係，使建築物兼顧自然世界與建築機能。他縮減建物空間的母線，採用直接彫塑來作母線，不用等比例的幾何建築語言，創作出一座六層螺旋形建物，猶如一座沒有停車位的巨形環帶狀停車場。建物的中央是個上下貫穿的完全開放空間，四周以盤旋而上的連續長廊走道營造出無間斷的藝術品展示空間。屋頂是透明的採光罩，光線直洩地面的中庭，也讓各層走道經由樓層與樓層間的空隙取得自然光效。萊特要求參觀者由頂層沿坡道盤旋而下，在欣賞藝術品之餘，也能享受整個建物結構提供的視覺感受。參觀者猶如中古時代的朝香客，步入「藝術的主教座堂」(cathedral of art)，在建築物的實物世界與藝術品的抽象世界交織成的氛圍裏，體驗美感的提升。
1.空間感
「實物感」是容易感受又容易描述的一種感覺，但是，空間感卻是容易感受，卻不容易描述的一種感覺。因為，空間感的存在是依存實物感而存在的，透過看的見的建築、圍牆、樹林、人牆、柱列的陪襯才感覺的到。
2.敘事感
敘事感指設計藝術作品裡表達意涵所形成的美感，也可以簡稱為故事感或趣味感。
3. 超現實感
就是一種脫離現實的感覺。這種脫離現實的感覺往往比現實的感覺更能吸引人
後現代設計美學的操作原則:
1. 調性
指物件或畫面上的造型單位間操作成具有風格的一致性。
2.比喻與諷喻
以最精簡的手段喚起最豐富的意象與意涵。如果，這種是正面的，我們就稱為比喻。如果，這種是負面的、反諷的，我們就稱為諷諭。
3. 裝飾
裝飾的操作原則，由於現代設計運動時，除了藝術裝飾運動以外，大部分的時候排斥裝飾，好像裝飾就是罪惡一樣。但是現代設計運動的鋒頭過後，人們還是覺得裝飾是可以增加美感的。
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